日本的能面具

　　　　以颜料。平均长廿一公分、宽十三公分。脸部接近于平面，但画工的重要性　　超过刻工。面具的各种表情、色调，塑造了人物独特的性格。　　

　　以颜料。平均长廿一公分、宽十三公分。脸部接近于平面，但画工的重要性

　　超过刻工。面具的各种表情、色调，塑造了人物独特的性格。

　　根据《由乐谈仪》的记载，能面的制作分为五期：

　　第一期：翁面时代大约在十世纪左右。翁面适用于神圣的「翁舞」曲目，受

　　宗教仪式的影响甚钜。主要的作者有日光、弥勒、春日都系佛师等。

　　第二期：创作时代从十三世纪到十六世纪初，是能面制作最辉煌的时期。此

　　时正好是能剧成为主流的时代，加上优秀的工匠辈出，可谓是相得益彰。

　　第三期：中间时代此时因战乱使得能面作品产生低潮，面具的式样也逐渐转

　　向模仿，优秀的作品较少。

　　第四期：仿作时代从桃山到江户时代，称做。在德川时期，能剧受到国家保

　　护，趋向固定化和形式化。初期虽有名家出现，但却后继无力，能面的创作

　　缺乏创意。

　　第五期：近代期明治维新之后，能面工匠大增，但素质参差不齐，可说是面

　　临考验的时期。

　　三.能面的功能

　　各式各样的能面，可以戏剧上的需要做各种的演出，亦即面具就是变身的道

　　具，可以依神、女性、幽灵个个角色来使用。能面具有人和灵的特质，

　　皆有其「精神的核」来凸显人物性格。故能面之于演员，乃是精神灌注的对

　　象，具有特别意义，被视为神圣之物。

　　所谓能面具的表情，就是无表情式或称中间表情。这是舍弃一瞬间的喜怒哀

　　乐，而追求共通性的型。其原因有二：一是没有特定表情，就可以表现出各

　　式各样的情感；再者是可以适应长时间的舞台演技。另外能面的「角度」可

　　以显示表情的变化，例如上仰即为阳性表情；下俯就代表悲伤或寂寞。因

　　此，若配合适当的照明，就可使面具产生多角度的变化，以表现情感。依据

　　能面就代表一种「精神性」，不仅可以规制演出，同时也能孤绝演员的所

　　在，更是一种兼具造型美的艺术品。所以，能面具才能媲美希腊的假面戏而

　　闻名全世界。

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